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文小闻

时间:2014-10-28 15:43来源:世华院 作者:财富文化委员会 点击:

  

著名书画家 北京世界华人文化院研究员

1950年出生于河南省西平县,毕业于中华文化学院中国山水画研修院研究生班,师承著名山水画家王中年教授。


社会职务

与世华院院长刘战英在一起

与陈大章先生 刘仲文先生在一起

国家二级美术师;
中华诗词学会会员;
中国民间文艺家协会会员;
冰雪山水画会会员;
北京齐白石艺术研究会理事;
北京世界华人文化院研究员
世华院艺委会副秘书长;
中国扶贫开发协会宣传教育委员会理事;
中华全国供销合作总社国际交流促进中心文化艺术委员会副主任;
国礼书画家;

 


画风文小闻作品

   文小闻作品 其创作的山水画尤重写生,其足迹踏遍祖国名山大川。他“搜尽奇峰打草稿”,胸中脱出尘浊,自然丘壑又内营,成立勤鄂,随手写出,皆为山形水貌,可见其“基本功”之扎实深厚。远观势而进观质。这是山水画的赏析尺度,也是山水画对形神兼备之求索。文小闻深知此理,并形而到神韵,进行了锲而不舍的努力;他言道,山水画,山形造势并不难,难的要出“神韵”,出“笔情墨趣”,要达到这一点,除了师法造化,还要加强高品位的审美情趣,人生境界与道德修养。从而创作出众多出神入化且具有鲜明时代风貌的山水画作。如入选中国当代山水画名人专辑的《秋染太行》和荣获中国山水画小品展优秀奖的《苍山耸翠图》以及《霜染红叶》等画作,文小闻作品那皴擦和积累而成的层层叠叠的山崖,那鲜活跃动的茂树白云,富于光感诗意的飞瀑,那“计白当黑”的空灵飘逸,达到了一种“化境”,一种人生的向往与期寄,一种生命的昭示与崇尚,形象而生动地揭示了祖国山川之巍峨、之壮阔、之秀美,给人以精神的愉悦于陶冶。文小闻作品分别在北京博物馆、炎黄艺术馆、劳动人民文化宫、中国革命博物馆及全国各省市展出。多幅作品被韩国、日本、新加坡和美国友人收藏。 


获奖作品
文小闻作品

    1、作品《春之梦》获2000年“首届国际奥林匹克文小闻专刊国际大赛”优秀奖,并被主办单位收藏;        
    2、《山河颂》获“建国45周年美术作品展览”银奖;   
    3、《秋染太行》入选中国当代山水画名人专辑;   
    4、《山河颂》获建国45周年美术作品展银奖;
    文小闻作品5、《苍山耸翠图》获中国山水画小品展优秀奖; 
  6、2007年8月,其作品和恩师王中年教授的作品同刊于由人民美术出版社出的《中国山水画研修院作品选第一辑》;文小闻作品
  7、2007年8月,其作品和恩师王中年教授的作品同刊于由人民美术出版社出的《中国山水画太行写生集》;
  8、2007年8月出版《文小闻山水画集》;
    9、其成就及作品入选世华院出版的《华人特刊大爱无疆》《世界华人著名书画家经典》《北京世界华人文化院书画家精英团队》《世界华人著名书画家精品》及《世界华人著名书画家》专辑;
文小闻在韩国

展出拍卖交流活动

    1、2007年8月在新加坡展出拍卖《春之梦歌》;
    2、2007年8月《报春图》等分别在新加坡展出拍卖;
  文小闻作品  3、2007年12月作品在马来西亚展;
    4、2008年有多幅作品参加抗震救灾义卖活动,并获由红十字会颁发的捐赠荣誉证书;
 5、2008年奥运会前夕应北京人民大会堂宾馆之邀,创作了巨幅山水《飞瀑吟春韵·秋光开晴岚》和《金秋神韵·清泉不息》,个人艺术成就入选各种艺术典籍和辞书;
 6、2012年10月以特邀作者参加由北京齐白石研究会举办的“春华秋实,庆祝中国共产党第十八次全国代表大会名家书画展”。同著名画家陈大章、贾耀民、陈志良合作丈二匹巨幅山水《松壑云起图》《江山万里图》和《桦林秋韵图》;
松壑云起图    文小闻参加世华院组织赴韩国文化交流活动 7、2013年4月15号参加由北京世界华人文化院组织赴韩国开展的首届中韩建交20周年文化艺术交流活动。并代表“交流团”向韩国韩中文化交流协会赠送了和著名画家衣惠春合创的巨幅画作。向韩国平泽市市长金善基赠送了本人所精心创作的山水画《高洁图》一幅,深受韩国友人的赞赏;

名家点评  

文小闻与朋友在一起
   1、彰其神韵撷其真谛融入己意于画作之中,是画家文小闻对山水画得创作态度。纵观他的画作,以客观物象为据实和依托,在表现“神韵”的题旨中进行取舍、概括、想象和夸张,从而达到“以形写神”之。
  ——选自《子夜集》
   2、结识山水画家文小闻,是源于我任社长兼总编《世界华人著名书画家经典》画刊推介其画作时,获得赏读其山水画作品之契机。
  中国画强调蒙养生活,以自然为师,作为山水画家的文小闻尤重写生,其足迹踏遍祖国名山大川。他“搜尽奇峰打草稿”,胸中脱出尘浊,自然丘壑
文小闻作品又内营,成立鄞鄂,随手写出,皆为山形水貌,可见其“基本功”之扎实深厚。
  远观势而进观质。这是山水画的赏析尺度,也是山水画对形神兼备之求索。文小闻深知此理,并形而到神韵,进行了锲而不舍的努力,他言道,画山水画,山形造势并不难,难的要出“神韵”,出“笔情墨趣”。要达到这一点,除了师法造化,还要加强高品位的审美情趣、人生境界与道德修养。正如陶邵学在《颐巢类稿》中曰:“此不维关乎学力,亦系乎人品性情也”。因此,一个人的美学功力有多深,对山水画精要领悟有多高,人品气质养成有多好,其画作的艺术成就有多大。正因为文小闻具有这种认知,所以他不仅毅然离开家人砺其心与王中年合影志,孑然一身抵京到中国山水画研修院研究生班苦习,并师从当代著名山水画家王中年教授,而且精研古典文学和诗词歌赋,并大量观摩画展,遍谒名佰,博采众长,尤其重视品德修为,从而创作出众多出神入化且具有鲜明时代风貌的山水画作。如入选中国当代山水画名人专辑的《秋染太行》和荣获中国山水画小品展优秀奖的《苍山耸翠图》以及《霜染红叶》等画作,那皴檫和积累而成的层层叠叠的山崖,那鲜活跃动的茂树白云,那富于光感诗意的飞瀑,那“计白当黑”的空灵飘逸,达到了一种“化境”,一种人生的向往与期寄,一种生命的昭示与崇尚,形象而生动地揭示了祖国山川之巍峨、之壮阔、之秀美,给人以精神的愉悦与陶冶。
   已进花甲之龄的文小闻,在当今画坛属年富力强。他正以若谷的虚怀,以攀岩般的劲力,以痴迷似的执着,向着更高的境界跋涉。
文小闻与领导交谈
  ——选自《重在取势旨在彰显—文小闻山水画浅识》作者刘战英
  3、最近在电话里听小闻兄说他应人民大会堂宾馆之邀为会议室创作了巨幅山水画作品,反映不错,他自己也很满意,我真为他高兴。前不久,我记得是四月一日吧。在小雨淅沥的早上,我和同窗好友石学彦应小闻兄之邀到宋庄他的府上做客,同去的还有陕西著名画家宋建设和湖南著名老画家丁剑虹先生,以及北京世界华人文化院(世界华人著名书画家经典) 部主任曼林女士。这是一个朋友聚会也可以说是个小型雅集,大家品尝着文兄家乡风味的美味菜肴和贵州佳酿,兴致之时,大家互邀一展歌喉,丁剑虹教授兴奋之
写生一景
余当场挥毫泼墨。我当时激动不己,情不自禁,随口吟出打油诗一首“细雨蒙蒙至宋庄,文宅雅集会高朋,丁翁挥动生笔花,湘菜贵酿助谈兴”。
  小闻何许人也?我得有个介绍:据他讲他的家谱记载是文天祥之苗裔,他生于河南西平县,供职于黑龙江司法系统,既是警察身份,又是一名文化工作者,他的大名小闻,其实是有点谦虚。他虽年近六旬,但精力旺创作中的文小闻盛,思维敏捷,除作画之外还能作诗,寒友诗社出版的诗集载有他的大作,他还加入了中华诗词学会,他现被世界华人文化院聘请为研究员,足见他的实力。前几年,他为了神圣的艺术事业,慕王中年教授之名在中华文化学院中国山水画研修院又苦研了三年,其间被推选为班长,他吃苦在前,工作在前,热情好客,乐于助人,勇于奉献的品德深受同学们的拥戴,我们自然也就成了好朋友,请教切磋,朝夕相处,建立了深厚的友谊。每次写生,都是他先去采点,联系食宿,事务性的工作他从来不烦,关心同学,有求必应,成为同学们的贴心人和老师的得力助手。我们在河北兴隆郭家庄十里画廊、太行山壶关大峡谷红豆峡度过了两个多月的美好时光,外出写生跋山涉水,早出晚归,沐雨栉风,虽然辛苦,但心情愉快。一有空闲我们便聊一聊人生、艺术、诗文、故事,海阔天空,一日辛苦一聊了之。有时他的写生画晚上给我看,让我题诗题字。有一天,他拿来一幅在元宝潭画有瀑布的写生作品,让我拟句,我诌出:云中飞白练,落入元宝潭,斯瀑曰长寿,千秋不涸干。又是一日晚间闲聊,即兴诌出两首俚句,其一:半老研艺择王门,幸时文君有缘分,常谈倾心吐真语,异姓伯仲弥足珍。其二:文兄谋怀若云水,天祥肝胆存遗风,谦名小闻识见广,人爽画美情由衷。此俚句道出我俩的关系和他的人格风范。
文小闻与陈大章先生在一起
  关于艺术,小闻兄是于志学冰雪山水画会成员,现在又痴迷于王中年的山水画艺术,他很赞成王中年教授提出的古今结合、中外结合、南北结合的主张,这是中和画派的宗旨。王中年创立的中和画派,文先生无疑是积极的奉行和实践者。文兄对艺术很执着,他对王中年教授的山水画认真临摹,细心研究,达到了入微的程度,这也是继承应有的态度,特别是对山水的观察与对潭、瀑的表现很精到。水的质感,水中石头的刻画、色彩,用笔用墨都很讲究,水画的很生动,王中年教授在评画时多次给予表扬和肯定,同学们很佩服,用他小孙子的话说:爷爷画的水哗哗的,这说明了文兄的写实功力和坚实的造型能力。中国画讲以形写神,就是说首先要有造型的基本功,只有造型准确才能生动传神,形是前提,神是目标。我发现有些人曲解了古人的意思,他的画形不准就借口说是写神,明眼人一看就知道,他不愿意在刻画上下功夫,是在偷懒,急功近利,为自己找说词,他自己心理清楚得很,皮之不存,毛将焉附,没有形还谈什么神?我认为夸张变形是更高级的造型,是为了更好的传神。不象和变形是两码事。我在国家画院学习期间还不断地和文兄常有来往,研究山水画的发展和创新问题。我们觉得一个好的画家不能总用一种方法表现事物,而是根据所要表现的内容选择方法。方法为内容和主题服务,这样才会多样化,只有多样化的作品才丰富、才耐看、才能超越、才能称是创作,简单地说就是用多种方法表现多种内容,这样一个人的作品才能拉开距离,才能引人入胜,否则多么厚的画册看几幅就不想再看了。
卓尔不群。  
关于艺术的创新和发展问题,小闻兄很有独到的见解
  他说:艺术贵在创新,不能走老路,也不能走套路。但发展和创新的前提是不能脱离传统的笔墨,传统不是包袱,而是养分。而传统笔墨的精妙之处,在于精神内涵,在于气韵生动。完全抄袭或临摹古人不能说是创新,真正好的笔墨应是“外师造化,中得心源”只有这样,新的笔墨符号才是生生不息,和谐统一的。但新的符号应是多元性的,而不是凝固板结的法障。与韩国平泽市市长金善基合影
  我和文兄的交往多半是为艺术的,我俩对艺术的看法很接近吻合,所以常能聊到一起。国家画院提出回归传统贴近文脉,书画并重以书入画,强调绘画的抒写性和抒情性,提倡新文人画,很有道理。笔墨是精神性,是中国画的重要因素。黄宾虹说:“山水画乃写自然之性,亦写吾人之心”。说明写意画是借物写心的艺术。写心,就是写人的主观精神,写人的文化修养。陈师曾说文人画四要素:“第一,人品;第二,学问;第三,才情;第四,思想。具此四者,乃能完文小闻作品善”。精神性即是画家借描绘客观事物来表达自己的精神。写意画要发展,首先笔墨要发展,而笔墨的发展必然会推动写意画的发展。 
    文兄在中和画派的旗帜下,在原有的基础上广泛对各家各派的绘画艺术加以研究吸收,博观纳取,丰富自己,赋予笔墨以精神性,向文人画方面追求,我相信以文兄对艺术的执着精神和敏睿的感悟,他的作品会步步走向高峰。
  近年来,文兄作品和王中年教授同时入选由人民美术出版社出版的《中国山水画研修院作品选第一辑》、《中国山水画太行写生集》。并同时出版了《文小闻山水画集》。并有多幅作品入选《世界华人著名书画家精品》等报刊和书籍。
  ——《山水情韵—记著名山水画家文小闻先生》作者支英才 

 


作品展示

太行春晖
文小闻斗方
文小闻,中国画,世华院,山水画
文小闻,中国画,世华院,山水画
文小闻,中国画,世华院,山水画
 

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